念奴娇（桥低红板）

念奴娇（桥低红板）原文：

你这等模样出众，谁家女子？妾姓王名嫱，字昭君，成都秭归县人。父亲王长者。祖父以来务农(...)
如上缕析，这篇作品并非没有其他言情佳作曲折宛转的内含，然而辛稼轩不就“犹抱琵琶半遮面”的委婉的风致来抒写，更不用“香衾”、“银烛”、“玉筋”“红泪”那些字眼。他笔下挥洒的是东风欺梦、惊见华发，其间仅以“纤纤月”略作点染，一现即隐。整(...)
诗的起四句为第一段，渲染虢国夫人恃宠骄肆。前两句所描绘的形象，正是图中虢国夫人形象的再现。作者写这位佳人，驾驭玉花骢马，淡妆(...)
早岁文章供世用。中年禅味疑天纵。石塔成时无一缝。谁与共。人间天上随他送。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可称“赏心乐事”了，但作者却别有怀抱，一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江，二没有写来到曲江时的节令，三没有写曲江周围花木繁饶，而只用“风飘万点”四字，就概括了这一切。“风飘万点”，不止是客观地写景，缀上“正愁人”三字，重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”，这对于春风得意的人来说，会煞是好看，该不会又“正(...)
起笔写出环滁皆山之空间境界，颇有一份大自然怀抱之中的慰藉感，从而覆盖全篇，定下基调。下一个“也”字，已露唱叹之情。“望蔚然深秀，琅琊山也。”用原作“其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。”之句意。词句更省净，直指环山中之琅琊。蔚然，草木茂盛的样子。更言深秀，倍加令人神往。“山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。”三句，以便装句法，移植原作中“山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临下泉上者，醉翁亭也”等句的句意直点出意境核心之所，而语句更加省净。“翁之乐也。”此一句拖笔，变上文之描写而为抒情，词情遂愈发曳生姿。这句是词人统摄原意而自铸新辞，笔力之巨，显然可见。接下来“得之心、寓之酒也。”二句概括原作中“醉翁之意不酒，乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。”“醉翁之意不酒”原作文眼之句，而山谷却宁舍此不用，可谓独具慧眼。境由心生，故谓之得。酒为外缘，故谓之寓。此句较“醉翁之意不酒”，更为内向，更为深刻。“更野芳佳木，风高日出，景无穷也。”此三句，囊括原作“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也”一节，于朝暮一节仅以日(...)
小字还稀。
你这等模样出众，谁家女子？妾姓王名嫱，字昭君，成都秭归县人。父亲王长者。祖父以来务农(...)
楚关带秦陇。
⑴岘山：一名岘首山，在今湖北襄阳城以南。诸子：指诗人的几个朋友。⑵代谢：交替变化。⑶往来：旧的去，新的来。⑷复登临：对羊祜曾登岘山而言。登临：登山观看。⑸鱼梁：沙洲名，在襄阳鹿门山的沔水中。⑹梦泽：云梦泽，古大泽，即(...)
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。

念奴娇（桥低红板）拼音解读：

nǐ zhè děng mó yàng chū zhòng ，shuí jiā nǚ zǐ ？qiè xìng wáng míng qiáng ，zì zhāo jun1 ，chéng dōu zǐ guī xiàn rén 。fù qīn wáng zhǎng zhě 。zǔ fù yǐ lái wù nóng (...)
rú shàng lǚ xī ，zhè piān zuò pǐn bìng fēi méi yǒu qí tā yán qíng jiā zuò qǔ shé wǎn zhuǎn de nèi hán ，rán ér xīn jià xuān bú jiù “yóu bào pí pá bàn zhē miàn ”de wěi wǎn de fēng zhì lái shū xiě ，gèng bú yòng “xiāng qīn ”、“yín zhú ”、“yù jīn ”“hóng lèi ”nà xiē zì yǎn 。tā bǐ xià huī sǎ de shì dōng fēng qī mèng 、jīng jiàn huá fā ，qí jiān jǐn yǐ “xiān xiān yuè ”luè zuò diǎn rǎn ，yī xiàn jí yǐn 。zhěng (...)
shī de qǐ sì jù wéi dì yī duàn ，xuàn rǎn guó guó fū rén shì chǒng jiāo sì 。qián liǎng jù suǒ miáo huì de xíng xiàng ，zhèng shì tú zhōng guó guó fū rén xíng xiàng de zài xiàn 。zuò zhě xiě zhè wèi jiā rén ，jià yù yù huā cōng mǎ ，dàn zhuāng (...)
zǎo suì wén zhāng gòng shì yòng 。zhōng nián chán wèi yí tiān zòng 。shí tǎ chéng shí wú yī féng 。shuí yǔ gòng 。rén jiān tiān shàng suí tā sòng 。
zài qǔ jiāng kàn huā chī jiǔ ，zhèng yù “liáng chén měi jǐng ”，kě chēng “shǎng xīn lè shì ”le ，dàn zuò zhě què bié yǒu huái bào ，yī shàng lái jiù biǎo xiàn chū wú kě nài hé de xī chūn qíng xù ，chǎn shēng chū jīng xīn dòng pò de yì shù xiào guǒ 。tā yī méi yǒu xiě yǐ jīng lái dào qǔ jiāng ，èr méi yǒu xiě lái dào qǔ jiāng shí de jiē lìng ，sān méi yǒu xiě qǔ jiāng zhōu wéi huā mù fán ráo ，ér zhī yòng “fēng piāo wàn diǎn ”sì zì ，jiù gài kuò le zhè yī qiē 。“fēng piāo wàn diǎn ”，bú zhǐ shì kè guān dì xiě jǐng ，zhuì shàng “zhèng chóu rén ”sān zì ，zhòng diǎn jiù luò zài jiàn jǐng shēng qíng 、tuō wù yán zhì shàng le 。“fēng piāo wàn diǎn ”，zhè duì yú chūn fēng dé yì de rén lái shuō ，huì shà shì hǎo kàn ，gāi bú huì yòu “zhèng (...)
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xiǎo zì hái xī 。
nǐ zhè děng mó yàng chū zhòng ，shuí jiā nǚ zǐ ？qiè xìng wáng míng qiáng ，zì zhāo jun1 ，chéng dōu zǐ guī xiàn rén 。fù qīn wáng zhǎng zhě 。zǔ fù yǐ lái wù nóng (...)
chǔ guān dài qín lǒng 。
⑴xiàn shān ：yī míng xiàn shǒu shān ，zài jīn hú běi xiāng yáng chéng yǐ nán 。zhū zǐ ：zhǐ shī rén de jǐ gè péng yǒu 。⑵dài xiè ：jiāo tì biàn huà 。⑶wǎng lái ：jiù de qù ，xīn de lái 。⑷fù dēng lín ：duì yáng hù céng dēng xiàn shān ér yán 。dēng lín ：dēng shān guān kàn 。⑸yú liáng ：shā zhōu míng ，zài xiāng yáng lù mén shān de miǎn shuǐ zhōng 。⑹mèng zé ：yún mèng zé ，gǔ dà zé ，jí (...)
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※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
天马：即大宛马。《史记·大宛列传》：“天子发书《易》，云神马当从西北来。得乌孙马，名曰(...)
如上缕析，这篇作品并非没有其他言情佳作曲折宛转的内含，然而辛稼轩不就“犹抱琵琶半遮面”的委婉的风致来抒写，更不用“香衾”、“银烛”、“玉筋”“红泪”那些字眼。他笔下挥洒的是东风欺梦、惊见华发，其间仅以“纤纤月”略作点染，一现即隐。整(...)

相关赏析

休羡汉疏晋阮，记当年楚产，同是家儿。怅岁华如许，同官复同时。引宫商、细赓郢唱，向樽前、谁为一歌之。蓬壶侣，长春不老，有美人兮。
楚汉遗事
我闲居时老弱恁赢，厮杀处身轻体健。相持在绿鸭大江边，扑咚咚战鼓声催，二马相交，在垓心鏖战。把铁肋金牙活捉下骏马雕鞍。老将军，想昔日在御科园刻马单鞭，今日里扫荡征尘，永息狼烟，把功劳试说一遍，就请挂了黄金印也。
起笔写出环滁皆山之空间境界，颇有一份大自然怀抱之中的慰藉感，从而覆盖全篇，定下基调。下一个“也”字，已露唱叹之情。“望蔚然深秀，琅琊山也。”用原作“其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。”之句意。词句更省净，直指环山中之琅琊。蔚然，草木茂盛的样子。更言深秀，倍加令人神往。“山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。”三句，以便装句法，移植原作中“山行六七里，渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临下泉上者，醉翁亭也”等句的句意直点出意境核心之所，而语句更加省净。“翁之乐也。”此一句拖笔，变上文之描写而为抒情，词情遂愈发曳生姿。这句是词人统摄原意而自铸新辞，笔力之巨，显然可见。接下来“得之心、寓之酒也。”二句概括原作中“醉翁之意不酒，乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。”“醉翁之意不酒”原作文眼之句，而山谷却宁舍此不用，可谓独具慧眼。境由心生，故谓之得。酒为外缘，故谓之寓。此句较“醉翁之意不酒”，更为内向，更为深刻。“更野芳佳木，风高日出，景无穷也。”此三句，囊括原作“若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也”一节，于朝暮一节仅以日(...)
小字还稀。

作者介绍

黄泰 黄泰，字伯亨。南海人。篪第三子。明宪宗成化十三年（一四七七年）举人。初授宜黄令，寻转山东理问，告归养。事见清温汝能《粤东诗海》卷一六。